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De l’expérience

de l’art

Philippe Piguet

Que peut-on bien attendre d’une visite au

musée ? Une forme de plaisir – voire de

délectation — qui passe par la vue et convoque

en nous certaines facultés, tout à la fois

sensibles et intelligibles. De la rencontre avec

une œuvre — quelle qu’elle soit –, le visiteur doit

espérer qu’elle sera l’occasion d’augmenter ses

capacités perceptives. Non qu’elle le f latte dans

le sens de ses connaissances acquises mais, au

contraire, qu’elle lui permette de les développer.

Aussi, l’expérience de l’art ne doit jamais laisser

le visiteur indemne. Elle doit l’interpeller en son

for intérieur, le bousculer même. Il y va là d’une

situation similaire à la rencontre avec l’autre,

cet inconnu dont l’histoire, la pensée et le

ressenti doivent contribuer à nous transformer,

à nous grandir. Rien n’est plus décevant qu’à la

découverte d’une œuvre — tout comme à celle

de l’autre —, aucune espèce de commotion n’en

résulte et qu’elle ne change rien de ce qui la

précède.

L’Embarquement de sainte Paule à Ostie, peint vers

1650 par Claude Gellée, dit Le Lorrain (f ig. 1), et

l’installation de bois flottés, intitulée River avon

driftwood ring, créée en 1984 par Richard Long

(fig. 2) comptent parmi les chefs-d’œuvre du

Mudaac d’Épinal. S’ils appartiennent chacun à deux

périodes d’une histoire très dif férente de l’art, on

peut toutefois les rattacher tous deux au même

ordre de genre artistique, à savoir le paysage,

représenté pour l’un, suggéré pour l’autre. L’un et

l’autre n’en sont toutefois que des formes inventées

qui procèdent de limagination de leurs auteurs

L E S A M B I T I O N S D U M U S É E, D’H I E R À A U J O U R D’H U I

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